Personagens Femininas Incríveis – A Síndrome da Coadjuvante Hiper Competente

Não importa o quão incrível uma personagem feminina é, ela ainda assim será coadjuvante do protagonista masculino semi-competente na maioria das vezes.  

Por trás de um grande homem, existe uma grande mulher.

É muito provável que você já tenha ouvido isso antes. Dita em tom elogioso, essa frase é uma daquelas pérolas de machismo benevolente, do tipo que enaltece a mulher por ocupar uma posição inferiorizada em relação ao homem. No caso, essa posição é a de eterna coadjuvante, cuja principal função é a de apoiar a trajetória dos homens ao seu redor.

De muitas formas, esses papéis de gênero – o homem como herói protagonista e a mulher como a coadjuvante que está lá para apoiá-lo – acabam influenciando a maneira como homens e mulheres são representados na cultura pop. Durante muito tempo, por exemplo, as personagens femininas tiveram sua representação limitada ao que a sociedade impunha às mulheres na vida real: o papel de esposa, namorada, filha, ou interesse romântico em geral. Foi nesse período que os estereótipos femininos clássicos dominaram as telas. A donzela em perigo. O interesse romântico que ora cuida e nutre, ora enche o saco do protagonista. A personagem que não passa de um prêmio para o herói no final do filme.

Às vezes ela pode ser tudo isso ao mesmo tempo.

Com o tempo, no entanto, a sociedade foi mudando e conforme as mulheres foram conquistando novos espaços, a demanda por melhor representação feminina na mídia foi crescendo. Com isso, tivemos a ascensão da chamada Personagem Feminina Forte™   – durona, chutadora de bundas e distante de ideais estereotipicamente femininos (com exceção do seu corpo escultural e da sua disposição em transar com o herói, claro). Predominante em filmes de ação, esse tipo de personagem logo se tornou motivo de escárnio, pois embora quebre com noções clássicas do que significa ser mulher, elas ainda assim costumam ser escritas como coadjuvantes unidimensionais, e muitas vezes aderem a ideais machistas do que uma mulher empoderada deve ser (além de serem muito objetificadas sexualmente).

Com isso, algumas variações menos estereotipadas da Personagem Feminina Forte foram surgindo, uma delas a razão de ser deste texto: a Coadjuvante Hiper Competente.

Diálogos adaptados para trazer verdades.

Você sabe. Estou falando daquela personagem feminina que acompanha o herói protagonista nas aventuras e é muito mais competente do que ele. Em março desse ano, a Vox publicou um artigo que explica muito bem esse fenômeno. De acordo com os autores Constance Grady e Javier Zarracina:

“A cultura pop é cheia de personagens femininas brilhantes que sabem tudo e podem fazer qualquer coisa – exceto salvar o dia. Elas precisam dos seus amigos homens menos competentes para fazer isso. (…) Essa abordagem é meio que uma resposta ao feminismo. Todos sabemos que é ruim relegar a sua personagem feminina ao papel de donzela em apuros, então vamos fazer com que ela seja competente! Na verdade, vamos fazer melhor: vamos fazer com que ela seja mais competente do que o herói. Girl power! Os caras são sempre uns idiotas trapalhões, não é mesmo garotas? Exceto, sabe, quando é importante. Quando é importante, somente um cara pode fazer o serviço.”

A Vox também trouxe um quadro que ilustra bem a questão. (Tradução: Nó de Oito)

É importante notar que ninguém aqui está falando que essas personagens são ruins. Elas são maravilhosas. O problema é que a frequência com que elas aparecem, sempre como coadjuvantes de heróis homens, ajuda a cimentar a noção de que não importa o quão incrível uma mulher é, ela ainda assim é menos do que um homem e nunca será capaz de conquistar mais do que ele. É aquela história lá de cima: por trás de um grande homem…Sempre por trás, sempre a coadjuvante e, portanto, sempre menos importante.

Vale notar que três outros clichês/fenômenos estão atrelados à síndrome da Coadjuvante Hiper Competente. O primeiro deles é a Síndrome Trinity, cunhada pela crítica Tasha Robinson para falar daquelas personagens femininas hiper competentes que são apenas apresentadas dessa forma, mas não fazem nada de muito significativo ao longo da trama.

Muitas vezes elas acabam caindo em estereótipos femininos clássicos ou na boa e velha objetificação.

O segundo é o Princípio Smurfette, a prática comum na cultura pop de ter exatamente uma única personagem feminina dentro de um grupo variado de homens. Isso porque a Coadjuvante Hiper Competente costuma ser também a única personagem feminina de destaque na história (ou em um núcleo da história). Além disso, é interessante observar que quando acontece de a protagonista ser uma mulher, coadjuvantes masculinos tomam o lugar da Coadjuvante Hiper Competente. Ao mesmo tempo, inúmeras histórias trazem heróis homem apoiados também por coadjuvantes masculinos. Os motivos são os mesmo que motivam a prática do Princípio Smurfette: uma mulher como representante máxima do gênero feminino é considerado o suficiente em uma produção. Além disso, existe uma crença machista generalizada de que mulheres são incapazes de trabalhar juntas. Então ou uma mulher ajuda um homem ou ela é ajudada por um homem. Uma mulher ajudando uma mulher já é muito mais raro.

Um dos motivos pelos quais amamos Jessica Jones.

Já o terceiro diz respeito à influência do androcentrismo na cultura pop. Androcentrismo é a prática de considerar o homem (branco, cis e hetero), seu ponto de vista e suas experiências como padrão de toda a humanidade, marginalizando tudo o que cai fora dessa classificação. Por esse motivo a Coadjuvante Hiper Competente é coadjuvante e não a heroína: ela não é homem. A ideia é que mulheres podem representar somente a si mesmas, enquanto homens podem ser os representantes de toda a humanidade. Por supostamente serem capazes de gerar uma identificação com todos os membros da audiência, homens são continuamente escolhidos como os protagonistas.

Como eu já disse em outro texto, esse tipo de pensamento (que muitas vezes não chega a ser consciente, mas parte das crenças de uma sociedade profundamente machista) acaba gerando muitos clichês, estereótipos e outros disparates além da Coadjuvante Hiper Competente, como o próprio Princípio Smurfette; a ideia de que meninos e homens não se interessam por histórias femininas, mas que histórias masculinas interessam a meninas e mulheres; e a predominância do male gaze e, consequentemente, da objetificação feminina. E claro, tudo isso é perpetuado pela presença predominante de homens por trás das câmeras – uma vantagem garantida por milênios de machismo e misoginia.

Vou só deixar isso aqui. 

Para finalizar, é importante observar que todos esses estereótipos e fenômenos resultantes do machismo na cultura pop acontecem concomitantemente um ao outro atualmente. Sim, a Donzela em Apuros deu espaço para a Personagem Feminina Forte, que de certa forma  abriu as portas para a Coadjuvante Hiper Competente, e assim por diante, mas isso não significa que a Donzela em Apuros desapareceu, ou que não temos mais a clássica Personagem Feminina Forte. Aliás, uma mesma personagem pode inclusive personificar esses diferentes clichês (e muitos outros) em diferentes momentos de uma produção.

Por esse motivo é tão complicado declarar que uma personagem é “feminista”. O que podemos fazer é identificar as representações que possuem influências e implicações machistas, refletir sobre elas e rejeitá-las nos produtos que consumimos e produzimos. No caso da Coadjuvante Hiper Competente, por exemplo, vale mais a reflexão: se a coadjuvante é assim tão mais foda, por que ela não é a protagonista?  

Leia também O Homem como Padrão: Os Efeitos do Androcentrismo no Cinema e na Televisão.